Succisa, le sue case, i suoi borghi, i suoi orti, i suoi boschi.
E’ questo lo scenario che, al principio del ‘900, vide il piccolo Dorino protagonista del mistero, tutt’oggi irrisolto, narrato nel romanzo: un romanzo ricostruito grazie a ricordi e testimonianze indirette. E’ così che l’autore si immedesima nel tempo e nello spazio vivendo con i suoi occhi e sentimenti ciò che fu la realtà e cavalcando con la fantasia attorno a ciò che non fu mai chiarito.
Le righe del racconto si susseguono velocemente una dopo l’altra, in preda ad un ritmo incalzante e angoscioso, facendo partecipe il lettore degli affetti e degli istinti che coinvolsero l’intera comunità di Succisa nell’episodio drammatico dell’improvvisa scomparsa di un bambino poco più grande di due anni. Il piccolo mondo contadino appariva certamente come una realtà immensa dove era possibile smarrirsi facilmente.
L’autore guarda con gli occhi di allora: ecco, dunque, emergere da dietro le quinte un cumulo di superstizioni, rituali e costumi tipici dell’epoca e del luogo. Ciò che è rimasto immutato sono le emozioni: l’angoscia materna, il dolore e la speranza dei famigliari, la fede religiosa, la rassegnazione dei più.
L’autore usa un linguaggio che cerca di avvicinarsi alle istanze comunicative di una popolazione in quel tempo scarsamente alfabetizzata e naturalmente dialettofana, talvolta facendo ricorso all’uso nudo e crudo dell’idioma originario.
L’artificio del sogno permette di utilizzare licenze letterarie come una punteggiatura, magari non grammaticalmente sempre ineccepibile ma efficace e necessaria a fomentare nel lettore il senso, ampiamente ricercato, di inquietudine, causata sull’Appennino, circa un secolo fa, da questa vicenda misteriosa.
Dalla Prefazione al libro di Mattia Monacchia