La presente ricerca, che non pretende davvero di essere esaustiva, mira unicamente ad ampliare le conoscenze su alcuni artisti ticinesi attivi a Pontremoli nei secoli XVIII e XIX e a far riflettere sul significativo contributo da loro offerto al restauro di edifici pubblici e privati nel periodo della massima fioritura artistico-culturale pontremolese, ovvero nel Settecento[1].
L’attenzione sarà concentrata in particolare sui Portugalli, già noti nelle vesti di abili stuccatori nonché di periti e preziosi consiglieri dei maggiorenti della cittadina altolunigianese; non scemerà tuttavia nei confronti dei Ferroni, dei Rusca, dei Cremona e dei Clerici.
E’ bene sottolineare che con il termine “ticinesi” s’intende abbracciare una serie di figure originarie di Arosio San Michele, di Lugano, di Como o comunque di località gravitanti attorno all’area del Ticino, così come sotto la voce “artisti” si vogliono raggruppare soggetti impegnati nelle più svariate attività connesse con il rinnovamento urbanistico : architetti, decoratori, stuccatori, carpentieri e maestranze.
Gli atti d’archivio ben evidenziano la duttilità e la capacità di adattamento dei “ticinesi” alle esigenze del mercato e consentono di cogliere la dimensione effettiva della loro unica professione, talvolta più vicina a quella dell’artigiano o del carpentiere e del manovale che a quella dell’artista e spesso meno remunerata, ma non per questo priva di professionalità, di creatività e di originalità.
“Maestro”, “capo maestro”, “stuchatore”, “inzegnero”, “muratore”, “manovale”, “perito”: questi sono i termini usati nei documenti presi in esame.
Prima di procedere nell’indagine è opportuno accennare alle fonti edite ed inedite prese in considerazione. Al prezioso articolo di Mariaclotilde Magni, apparso nel 1983,[2] ed ai brevi ma efficaci contributi offerti in materia da autorevoli storici locali nel contesto di opere di più ampio respiro,[3] si sono utilmente affiancati i numerosi manoscritti rinvenuti rovistando fra le carte conservate nei locali del convento della SS. Annunziata di Pontremoli, adibiti a Sezione dell’Archivio di Stato di Massa, e nell’archivio di Stato di Pisa[4], nonché quelli segnalati da tenaci ricercatori di storia locale[5]. Per gettare un simbolico “ponte” verso il Ticino e quindi, seguendo gli insegnamenti di Luigi Firpo, per allargare le vedute di una ricerca prettamente locale, ci si avvarrà anche di pubblicazioni di studiosi ticinesi, avute grazie alla cortese solerzia degli operatori della Biblioteca Cantonale di Lugano[6], e di opere di studiosi dell’area piacentina e parmense[7].
Non è difficile, leggendo la storia di Pontremoli, imbattersi in artisti luganesi più o meno celebri: sappiamo che già sul finire del Quattrocento operavano presso la fabbrica della Chiesa della SS. Annunziata[8] un certo “Martino da Lugano”[9], annoverato peraltro tra i costruttori della Rocca di Borgotaro[10], un “maestro Jacopo, comasco scalpellino abitante a Pontremoli” (chiamato anche “magister Jacobus da Lugano”) che lavorava col figlio Giovanni Antonio, un m° Bartolomeo, comasco, e molti altri[11].
In un atto notarile carrarese dell’ottobre 1525, riportato alla luce da Luciano Migliaccio[12], si apprende che un certo Pietro Aprile da Carona[13] fece “procura a Girolamo da Carrara e a Giovanni di Alessandro da Fiesole per contrattare a suo nome lavori che poteva avere a Pontremoli, a Roma, a Firenze, Genova, Pisa, Bologna e altrove”. Addirittura Migliaccio ipotizza che i lavori a cui si fa allusione per Pontremoli possano essere quelli del tempietto in marmo della Vergine nella Chiesa della SS. Annunziata, tradizionalmente attribuiti a Iacopo Sansovino, che furono eseguiti appunto tra il 1526 e il 1527.[14]
La facciata della stessa Chiesa dell’Annunziata fu costruita nel 1558 da un certo Giovanni da Lugano “et sociis”.[15]
Nel Sei e Settecento poi, i due secoli che videro la rifioritura artistica e culturale di Pontremoli, ecco affacciarsi personaggi diversi. Gli svizzeri Antonio Grighi e Domenico Garusambo vengono ricordati dagli storici locali per aver collaudato nel 1677 il Monastero di S. Antonio Abate[16] e per essere stati chiamati a definire il progetto della Cupola del Duomo tra il 1681 e il 1683.[17]
Si sa per certo che i fratelli Antonio, Carlo e Gaspare Baraini, Francesco Bianco e Gerolamo Induni lavorarono nel 1688 a Pontremoli “et altri luoghi circonvicini”.[18]
Il rinnovo edilizio della cittadina altolunigianese deve aver favorito l’aumento dell’immigrazione ticinese.
Considerato il buon numero di manoscritti rinvenuti a testimonianza di questa ipotesi, si preferisce limitare l’esposizione alle sole novità rilevanti, ripercorrendo sinteticamente i restauri delle fabbriche pontremolesi più significative per poi offrire schede sintetiche sugli artisti oggetto della ricerca e presentare in appendice una scelta di documenti degni di nota.
Sembra comunque interessante evidenziare fin d’ora che a Pontremoli, nel XVIII secolo, furono attivi molti Portugalli (Giacomo I, Giacomo II, Innocenzo, Martino, Pietro e, probabilmente, Antonio e Bartolomeo).
Già negli anni 1734 e 1735 vengono menzionati, in atti relativi a pagamenti, Andrea Rusca e Giacomo Portugalli: il primo semplicemente per aver lavorato alla ricostruzione del Ponte di Nostra Donna, andato distrutto nell’alluvione del 1732; l’altro per avervi collocato due cappellette di marmo.[19]
Tra gli anni Trenta e gli anni Novanta del secolo XVIII si assiste ad un vero e proprio rinnovamento delle fabbriche pontremolesi.
Negli anni 1748-50 troviamo “Bertholomeo … e Pietro Portugalli”, con “il Clerici”, accanto ad un “Antonio” o “Tonino”, intenti a decorare a stucchi l’interno della Chiesa di San Francesco.[20] L’edificio in questione infatti, seppur risalente per tradizione alla prima metà del secolo XIII, subì nel Settecento una completa ristrutturazione grazie all’intraprendenza di Padre Bernardino Armanetti di Ceretoli, vero interprete del clima di rinnovamento culturale che stava investendo la città.[21]
Successivamente anche Martino Portugalli, assieme al figlio Giacomo ed al fratello Pietro, troverà lavoro in quella fabbrica.[22]
Nel frattempo procedevano i lavori nel “tempio sontuoso e nobile” di Santa Maria del Popolo, la Chiesa destinata a diventare Cattedrale di Pontremoli. I manoscritti segnalano la presenza di Andrea Rusca fin dal 1738 “per diversi lavori e spese fatte in Duomo”.[23] Che dire della paternità degli stucchi terminati attorno al 1761? In un documento datato 17 settembre 1759 il sacerdote Giacomo Romani, Presidente alla Fabbrica del coro dell’Insigne Collegiata espone “essere quasi arenata l’inoratura de’stucchi … per la mancanza d’elemosine”.[24]
La tradizione locale, supportata da una relazione dell’architetto P. Gazola[25] del 1852, [26] conservata presso l’Archivio del Duomo cittadino, attribuisce gli stucchi del presbiterio e del coro a certi Ferroni e Portugalli[27] che sembra godessero di particolare stima. Purtroppo non sono noti i nomi di battesimo di questi artisti così apprezzati. Gli studiosi locali hanno avanzato diverse ipotesi.[28] Non esistendo però dirette citazioni d’archivio sembra interessante allargare geograficamente lo scenario: nel Settecento e all’inizio dell’Ottocento operano anche in varie terre del Parmense diversi Ferroni e Portugalli; in alcuni frangenti si fanno persino i nomi e così veniamo a conoscenza dell’esistenza di Pietro Ferroni (attivo a Parola ed a Salsomaggiore), nonché di Tommaso Ferroni e di Domenico Portugalli (entrambi presenti a Bedonia nel 1804 e a Porcigatone).[29] Sappiamo altresì che nel XVIII secolo operarono a Piacenza, presso il Palazzo Scotti di Sarmato, Giuseppe, il figlio Bernardo ed il nipote Tommaso Ferroni.[30] Ciò non permette di rivelare la paternità degli stucchi della cattedrale pontremolese ma consente di comprendere come dare uno sguardo all’asse Lugano – Piacenza – area parmense – Pontremoli possa rivelarsi in futuro illuminante per sviluppare ulteriori conoscenze in proposito.
Non si dimentichi che contemporaneamente lo scultore Jan Geernaert, fiammingo d’origine ma piacentino d’adozione[31], ebbe contatti con il Marchese Cav. Giuseppe Antonio Dosi, celebre nobile pontremolese con interessi nell’area padana.[32]
Proprio al maestro fiammingo, genero del noto scultore Odoardo Perfetti,[33] si deve l’ornato intorno alla nicchia della Beata Vergine del Popolo in Duomo.[34]
Del resto la linea artistica di successo Cremona – Piacenza – Pontremoli, che ha visto quali protagonisti in progressione il cremonese Francesco Natali, il figlio pontremolese Gio. Batta ed il piacentino Antonio Contestabili, nipote di quest’ultimo e padre di Niccolò,[35] sembra perfettamente associabile al trend economico di prestigiose famiglie pontremolesi: lo attestano, fra l’altro, i manoscritti, rinvenuti di recente, relativi ai conti della “Ragione Dosi-Ferdani.”[36]
Insomma, il quadro delle relazioni artistico-economiche è piuttosto complesso ma non sembra affatto infondata l’ipotesi che artisti già attivi sul territorio pontremolese intervenissero come “mediatori” in grado di favorire l’ingresso nella cittadina altolunigianese di altri maestri dell’arte[37]: non si dimentichi che Piacenza, grazie alle numerose presenze di sedi commerciali e per la Fiera dei Cambi, risultava essere un centro davvero vivace dal punto di vista artistico, mèta peraltro di un foltissimo gruppo di maestranze ticinesi.[38]
Riprendendo le citazioni documentarie, sono da segnalare diverse visite compiute ai cornicioni del Duomo da Martino Portugalli tra il 1785 e il 1792.[39] Si sa con certezza che negli anni ‘90 furono realizzati i lavori “per il necessario restauro dei Cornicioni interni della Chiesa Cattedrale di S. Maria del Popolo.”[40]
Lo stesso Martino avrebbe eseguito, nel 1797, dei risarcimenti ad una parete del Duomo.[41] Essendo in tema, sembra significativo aprire una parentesi ottocentesca ed accennare ai lavori di decorazione a stucco al naturale e parzialmente dorati eseguiti tra il 1847 e il 1853 per riparare ai gravi danni subiti dalla fabbrica a séguito del terremoto del 1834. L’incarico fu affidato a Matteo Rusca, un ticinese residente a Parma, che venne coadiuvato da Candido Moghini, Francesco Ferroni, Antonio Ferroni e Ottavio Cremona, artisti provenienti da Milano e da Lugano.[42] Mentre Francesco Ferroni apparve come l’esecutore più abile, gli stucchi del Rusca, già disprezzati dall’architetto Rizzardi Pollini, furono criticati aspramente anche dal successore Paolo Gazola: perciò il Rusca vide quasi dimezzato il compenso inizialmente concordato.[43]
Nel Settecento non furono ristrutturate solo le chiese ma anche fabbriche della comunità. Attorno agli anni ‘50 del secolo XVIII fu chiamato Giacomo Portugalli “per terminare la Fabbrica delle Scuole sulla Piazza di Sopra”, i cui locali erano andati distrutti in un “casuale incendio” nel 1743.[44] Il ticinese a questo proposito firmò il 9 agosto 1752 un dettagliato piano in dieci punti[45] e convenne per il 16 agosto con Mario Maraffi, Giuseppe Pavesi e Pietro Pizzati di eseguire i lavori per novecento scudi.
Anche il Palazzo Pretorio fu rimodernato. Fu Martino Portugalli a disegnarne la “pianta” nel 1779;[46] va tuttavia precisato che l’anno successivo il Magistrato diede gli opportuni ordini “per la continuazione della fabbrica secondo il nuovo disegno” redatto dal celebre Ingegnere fiorentino Neri Zocchi.[47] Allo stesso Martino si deve il piano, in sei punti e con allegati due disegni acquerellati, che va sotto il nome di “Lavori da farsi per il Loggiato o faciata del Palazzo Pretorio.”[48] Dalla relazione del ticinese, allegata in appendice, si apprende che almeno sino al 1787 il porticato del Pretorio era coperto di pietre ad uso di tettoia e si presentava probabilmente in condizioni simili a quelle riportate in una celebre pianta secentesca. [49]
Il maestro ticinese si obbligò, tra l’altre cose, a costruire il loggiato o terrazza sopra al porticato, a fare due ingressi, il parapetto e la facciata del loggiato e ad imbiancare la facciata della cortina della pubblica torre verso la piazza inferiore. Proprio della torre campanaria o “Campanone”, da sempre simbolo della cittadina altolunigianese, si conserva una perizia, allegata in appendice, redatta dal luganese Pietro Portugalli nel 1777.[50] Si ha notizia peraltro di una relazione “sullo stato della Cortina di Cacciaguerra” effettuata dallo svizzero Andrea Rusca già una quarantina d’anni prima.[51]
Sul finire del secolo anche a Pontremoli i corpi dei defunti, che fino ad allora venivano sepolti nelle Chiese od in luoghi attigui, cominciarono ad essere sotterrati nel neonato Cimitero. Il Campo Santo di Verdeno, della cui esecuzione si comincia a parlare negli atti “comunitativi” almeno dal 1783,[52] fu infatti aperto nel luglio del 1786.[53] Tra i muratori impegnati nella costruzione della moderna fabbrica è da segnalare il “maestro” di origini luganesi Domenico Cremona. [54]
Ancora da sottolineare una perizia effettuata da Pietro Portugalli nel 1791 alla Chiesa di San Giacomo d’Altopascio a seguito del terremoto: la notizia si ricava dal fondo dell’archivio di Stato pisano dedicato alle corporazioni religiose soppresse. [55]
Sul finire del Settecento la presenza dei Portugalli nella Chiesa della SS. Annunziata, secondo quanto rivelano le carte pisane,[56] si fa sentire. Dal 1782 al 1802, con maggior concentrazione dal 1793 al 1797, si avvicendano alla fabbrica del convento diversi Portugalli: Martino assieme al figlio Giacomo, Pietro ed Innocenzo, con incarichi, riconoscimenti sociali e retribuzioni diverse tra loro. Martino, al quale spesso viene accostato il sostantivo M°, riceve dalle 5 alle 6 lire a giornata lavorativa per opere di muratura; Pietro, definito “Sig.” (Signor), si permette il lusso di 7 lire per visita; il “Sig.” Innocenzo addirittura guadagna 8 lire a giornata e viene coadiuvato da un non identificato M° Serafino (5 lire a giornata). Proprio in questi anni Martino ed il figlio Giacomo finiscono sui registri della polizia dell’epoca per una vicenda da cronaca rosa che suscita scalpore e pettegolezzi: ai due ticinesi viene “fatto precetto di licenziare dal loro servigio e non trattare” con Caterina Serventi della SS. Annunziata.[57]
Restando sul versante delle fabbriche religiose sembra doveroso accennare all’operosità dei luganesi messa in luce nella Chiesa di San Matteo di Casalina, in Valdantena, a testimoniare il fatto che gli artisti in questione non operarono esclusivamente per rinnovare il centro storico pontremolese ma misero a disposizione la loro abilità anche nelle realtà rurali e periferiche. Già nel 1742 un “Antonio Clerici”, ignoriamo se pontremolese o luganese, era stato stipendiato per una visita compiuta alla fabbrica.[58]
In particolare il luganese Giuseppe Clerici fu stipendiato tra il 1797 e il 1798 “per il lavoro in frontespicio avanti al coro” di detta Chiesa. [59] Inoltre sappiamo che il disegno del vecchio Campanile di Casalina fu fornito proprio da Pietro Portugalli.[60] Va precisato che l’opera del Portugalli è andata perduta: il campanile cadde cioè con il terremoto del 1834.[61]
Molti altri sono i manoscritti rinvenuti attestanti perizie e relazioni ma quelle citate erano da considerarsi le novità più significative e rilevanti.
Seguono, a mo’ di riepilogo, schede sintetiche sui maestri ticinesi operanti a Pontremoli nel XVIII secolo, appartenenti alle famiglie Clerici, Cremona, Portugalli e Rusca.
Per riferimenti puntuali alle fonti citate tra parentesi si rinvìa alla legenda posta in calce con la seguente avvertenza: per i manoscritti si sono indicati l’archivio, il fondo, la data e la carta (o il numero), per le fonti a stampa l’autore e la pagina.
CLERICI
* 1748-1750: un non precisato “Clerici” viene menzionato tra gli artisti intenti a decorare a stucchi l’interno della Chiesa di San Francesco (LBMB 52)
* 1797 (novembre): un “Clerici” viene stipendiato assieme ad un M° Bratti per opere effettuate presso il Convento della SS. Annunziata (ASP, CRS, f. 1838)
Antonio CLERICI (sec. XVIII)
* 1742: Antonio Clerici (luganese ?) riceve 22 lire per aver compiuto una visita alla Chiesa di Casalina (ACV VI lc, c. 44)
* 1749 segg.: “dal 20 gennaio 1749” vengono effettuati pagamenti regolari ad “Antonio Clerici” per opere effettuate nella Chiesa di San Francesco (ASF, CRS, filza 3241, fasc. n. 41, segnalato da Anna Pini)
Giuseppe CLERICI (sec. XVIII-XIX)
* 1772 (14 giugno): Giuseppe Clerici “da Lugano” risulta essere padrino di battesimo di Giacomo Portugalli, figlio di Martino e di Margherita Fugazza o Fugaccia (AIb)
* 1777: viene rigettata (voti fav. 0; voti contr. 25) l’istanza inoltrata da Giuseppe Clerici per diventare provveditore di strade e fabbriche della Comunità (SASP, I 1777-79, 44)
* 1800-1802: Giuseppe Clerici viene pagato per “il lavoro in frontespicio avanti al coro … ” della Chiesa di San Matteo di Casalina (ACVV VI lc, 98)
CREMONA
Michele CREMONA (Como 1714? – Pontremoli 1758) – Maestro da Lugano
* 1737 (18 luglio, Pontremoli): un “Michele Cremona (proveniente da Arosio)” sposa Pellegrina Zuccarini o Zuccherini (AI><); dagli atti di battesimo risultano essere nati a Pontremoli da questo matrimonio almeno dieci figli: Gio. Antonio (n. 1737), Francesco (n. 1738), Pietro I (n. 1741), Pietro II (n. 1742), Maria Caterina I (n. 1744), Maria Caterina II(n. 1747), Angelo Maria (n. 1750), Gio. Domenico (n. 1751), Luisa (n. 1755) e Luigi Maria (n. 1757) (AIb)
* 1758 (4 novembre): un “Michele Cremona” di Como muore in Pontremoli all’età di 44 anni (anno nascita 1714) e viene sepolto in Nostra Donna. (AIm)
* 1760 (13 febbraio; “cessio”, atto postumo; SASP, anCF): nel documento si parla di “Maestro Michele Cremona da Lugano”; vengono nominati M° Andrea Rusca, M° Pietro Portugalli e M° Pietro Cremona (zio paterno dei figli di Michele e quindi fratello di Michele); ciò lascia intravedere un legame di amicizia tra le famiglie di origine luganese Cremona, Rusca e Portugalli, approdate a Pontremoli per ragioni di lavoro.
Domenico CREMONA (sec. XVIII-XIX)
* 1772 (14 giugno): un “Domenico Cremona” (del fu Michele), residente in Santa Cristina, sposa in San Geminiano Maria Caterina Bertolini (AI><)
* 1786: Domenico viene citato “per aver levato il ghiazo nella strada che passa tra le due Piazze della città e sopra il Ponte di Nostra Donna” (SASP, C 23-01-1786; 328/2)
* 1786: istanza dello stesso relativa a lavori compiuti alle mura dell’erigendo Campo Santo (SASP, I 1783-86, n. 160)
* 1797: Domenico è retribuito per aver ripulito “i luoghi comuni delle Carceri Segrete per uso dei poveri carcerati” (SASP, C 28-7bre-1797; 379/48)
Pietro CREMONA (sec. XVIII – XIX)
* 1798: viene pagato per aver ripulito “il condotto ossia luogo comunale di una di queste Carceri Segrete” (SASP, C 15/09/1798, 497/16)
Michele CREMONA (sec. XVIII – XIX) – muratore
* 1818 (13 luglio): il “muratore Michele Cremona” viene segnalato assieme al falegname Andrea Francesconi per una perizia effettuata alla porticina in legno (con relativo stipite) conducente alla Sagrestia del Duomo che minacciava rovina e doveva essere riparata (SASP, I 1814-18, N.25)
PORTUGALLI
* sec. XIX: un documento del 1852 rivela che gli stucchi settecenteschi dell’abside e del presbiterio di S. Maria del Popolo sarebbero opera di “certi Ferroni e Portugalli accreditati e rinomati nell’arte loro” (AD, PG)
Antonio PORTUGALLI (sec. XVIII)
* 1748-1750: un “Antonio” o “Tonino” (Portugalli o Clerici? cfr. la voce “Antonio Clerici” nel presente studio) risulta attivo assieme a “Bertholomeo e … Pietro Portugalli” presso la Chiesa di San Francesco per i lavori di stuccatura e decorazione (LBMB 52)
* 1756 (5 dicembre): Antonio Portugalli (della diocesi di Cremona, residente a Pieve Agni di Arosio) si sposa a Pontremoli con Maria Antonia Filippini. Risultano testimoni di nozze Francesco Maria Costa e Niccolò Gherardi (AI><; MM 145, 151; LBMB 64)
Bartolomeo PORTUGALLI (sec. XVIII)
* 1748-1750: la sequenza “ … Bertholomeo …. e Pietro Portugalli” (per i capitelli della navata di mezzo della Chiesa di San Francesco), rinvenuta dagli studiosi Luciano e Mauro Bertocchi, farebbe pensare allo stuccatore Bartolomeo Portugalli (LBMB 52; BBB 128)
* 1751: si sa con certezza che un “Bartolomeo Portugalli” di Domenico era presente in quell’anno a Pontremoli; purtroppo ignoriamo in quali vesti (LR 355; EB 39; MDB 65; AC 14, 34; NM)
Giacomo I (Jacopo) PORTUGALLI (sec. XVIII)
* 1735: “Maestro Jacopo Portugallo Capo Maestro” viene pagato per terminare la fabbrica del Ponte di Nostra Donna (caduto a causa dell’alluvione del 1732) e per “pore in opera le due capelete di marmo di deto ponte” (SASP, D 1699-1744, c. 501)
* 1752: “Giacomo Portugalli” sottoscrive (9 agosto) un piano in 10 punti dal titolo “Descrizione principale per terminare la Fabbrica delle Scuole su la Piazza di Sopra di codesta Magnifica Comunità secondo la mente di Sua Eccellenza il Sig. Governatore Pro.ne”; il Portugalli pattuisce con Mario Maraffi, Giuseppe Pavesi e Pietro Pizzati (16 agosto) di eseguire i lavori per 900 scudi (SASP, acEU1752-56, n. 665)
Giacomo (II) PORTUGALLI (Pontremoli 1772 – ?)
* 1772 (14 giugno): “Giacomo Portugalli di Martino (di Arosio) di Giacomo” e di Margherita Fugazza viene battezzato nella Chiesa di San Geminiano; padrino di battesimo è Giuseppe Clerici di Lugano (AIb)
* 1797: Giacomo viene menzionato assieme al padre Martino per lavori di restauro effettuati all’appartamento di Palazzo Pavesi da destinare al Vescovo Girolamo (MM 145-146)
Innocenzo PORTUGALLI (sec. XVIII-XIX)
* 1796 (febbraio-luglio): l’artista è menzionato per opere eseguite nella SS. Annunziata, in particolare “per fare gli antiponti finti nel … dormitorio e … per l’altro ornamento nella sala in fondo del dormitorio grande che guarda il giardino”, nonché “per accomodare il quartiere accanto alla libreria” (ASP, CRS, f. 1838)
* (1797, 12 gennaio): viene eletto in qualità di “Perito” per stendere una mappa ed una relazione utili ad istruire il Vicario Regio su una causa riguardante la Comunità e il Sig. Francesco Mastrelli (SASP, C 1797, c. 266/5)
Martino PORTUGALLI (Arosio 1741- Pontremoli 1812)
* 1772 (14 febbraio): M° Martino Portugalli, residente a Pontremoli, richiede in affitto una casa “consistente in tre piani, sopra nel Piagnaro” che i RR. PP. Francescani possiedono nella vicinanza di San Geminiano (SASP, anCC, c. 7)
* 1772 (31 marzo): Martino Portugalli di Arosio si sposa con Margherita Fugazza (o Fugaccia), proveniente da Ambascieschi, nella Parrocchia di San Colombano. Testimoni di nozze: Francesco Maria Costa e Luigi Guidugli (AI><; PFVP, n.2); il 14 giugno dello stesso anno (1772) nascerà da questo matrimonio Giacomo Portugalli (AIb). Margherita Fugazza morirà a 50 anni il 3 dicembre 1798 (AIm).
* 1777: Martino fa istanza per diventare Provveditore di strade e fabbriche (SASP, I 1777, 22)
* 1777: Martino fa istanza per avere a livello una terra incolta nella Bietola (SASP, I 1777, 39)
* 1778: Martino richiede di poter riparare il muro del Castello della Bietola “in loco detto la Mora di Boticino” (SASP, I 1788, 78; sull’evolversi della vicenda cfr. SASP, I 1783, 59 e SASP, I 1788, 78)
* 1779: M. viene pagato per aver eseguito la “pianta” del Palazzo Pretorio (SASP, I 1779, 34)
* 1779: Martino risulta essere attivo presso il Convento e la Chiesa di San Francesco (LBMB 78, 79)
* 1782 (31 ottobre): M. viene stipendiato per “mettere la soglia della porta grande verso il borgo” della SS. Annunziata (ASP, CRS, f. 1837)
* 1785: Martino effettua una visita alla Cupola di S. Maria del Duomo (SASP, I 1785, 114)
* 1785 (ottobre): M. è stipendiato “per un trave al tetto del Camerone sopra la Sacrestia” del Convento dell’Annunziata (ASP, CRS, f. 1837)
* 1787: M. stila una Relazione in 6 punti nella quale descrive i “Lavori da farsi per il Loggiato o faciata del Palazzo Pretorio”; alla relazione sono allegati due disegni acquerellati (SASP, I 1787, 43)
* 1789: Martino effettua una visita ai Cornicioni del Duomo di Pontremoli (SASP, I 1789, 160)
* 1791: M. chiede di poter fare un “volto” sopra la strada del Viottolo che guida a San Nicolò per collegare le facciate delle case da lui possedute (SASP, I 1791, 47)
* 1792: M. visita la Cupola del Duomo (SASP, I 1792, 153)
* 1793 (aprile, agosto-novembre): M. è stipendiato con un totale di circa 2000 lire per opere di muratura effettuate presso il Convento della SS. Annunziata (ASP, CRS, f. 1838)
* 1794: M. fa istanza per diventare provveditore di strade e fabbriche (SASP, I 1794, 55)
* 1794 (gennaio-maggio): M. è retribuito con circa 2400 lire complessive per opere di muratura sempre effettuate all’Annunziata (ASP, CRS, f. 1838)
* 1795: M. è citato per divergenze avute con il Cav. Gio. Batta Venturini (erede fiduciario dell’eredità Damiani) riguardo alle dipendenze di un tronco di strada (detta del Castello del Piagnaro) contiguo ad un appezzamento di terra che Martino acquistò dal Marchese Cav. Niccolò Dosi (SASP, C 01/06/1795, 40/32)
* 1795 (giugno): M. è ancora pagato per opere prestate nel Convento della SS. Annunziata (ASP, CRS, f. 1838)
* 1797: M. viene menzionato assieme al figlio Giacomo per lavori di restauro effettuati all’appartamento di Palazzo Pavesi da destinare al Vescovo Gerolamo (MM 145-146)
* 1797: M. riatta la parete del Duomo ove sarà collocato l’ottavo quadro fatto eseguire da diversi benefattori per venerazione della B.V. del Popolo (SASP, C 1797, 165)
* 1802 (dicembre): M. viene pagato “per fare il quartiere sopra la libreria per il padre Reggente” della SS. Annunziata (ASP, CRS, f. 1838)
* 1812 (25 luglio): M. muore nella Parrocchia di San Geminiano all’età di 71 anni (AIm; PFVP, n.2; MM 145)
Pietro PORTUGALLI (Arosio San Michele di Lugano 1729 – Pontremoli 1812)
stuccatore ed architetto
* 1749-50: lavora come “stuchatore” presso la Chiesa di San Francesco (LBMB 52); sarà nuovamente impegnato in quella fabbrica nella seconda metà del XVIII secolo (LBMB 78, 79)
* 1753 (28 febbraio): si sposa ad Arosio con Marta Ferroni di Pietro Antonio (EB 39)
* 1777: firma una relazione sullo stato della Torre di Piazza (SASP, I 1777, 3)
* 1783: visita il ponte soprastante il “Canalazzo di San Terenziano” (SASP, C 22/12/1783, 327/15)
* 1784: effettua una perizia per il Ponte sulla Capria (SASP, I 1784, 16)
* 1786: redige il progetto di trasformazione in Ospedale dell’ex-Convento dei Carmelitani (RPL, 62, senza nome; PFVP, n.2; PFC 226 , NM; MM 144; BBB 67)
* 1786: effettua una perizia sul ponte di San Terenziano (SASP, I 1786, 138)
* 1786: la sua firma appare in una supplica collettiva utile a segnalare i pericoli presenti nella Bietola (SASP, I 1786, 216)
* 1786: visita il “lavoro a calcina” eseguito per la strada che guarda al fiume Verde (SASP, C 14/08/1786, 47/2)
* 1787: visita la Fabbrica del Palazzo Pretorio (quartiere dedicato all’abitazione del Bargello) ed il “Ponte sul Caprio” (SASP, C 10/05/1787, 154/10)
* 1787-90: scrive una “relazione sul fiume Betigna” (SASP, I 1787-90, 164)
* 1789: assiste ai lavori per rifare il Ponte di San Terenziano (SASP, C 27/07/1789, 443/49)
* 1790: visita il fiume Betigna (SASP, C 11/01/1790, 486/16)
* 1790: visita il ponte di San Terenziano (SASP, C 13/08/1790, 579/14)
* 1791 (16 marzo): viene pagato per una perizia effettuata alla Chiesa di San Giacomo d’Altopascio (ASP, CRS, f. 1855, c. 107r)
* 1791: viene stipendiato per una serie di perizie eseguite (Betigna, strada per la Bietola, livellazione del Ponte di Nostra Donna, le Lame) (SASP, I 1791, 87)
* 1791: offre consigli sui lavori da farsi in occasione dello straripamento del fiume Verde (SASP, C 20/06/1791, 685/11)
* 1794-97: compie visite a varie opere pubbliche (SASP, I 1794-97, 178)
* 1795 (luglio-agosto): è stipendiato per venti visite effettuate al Convento della SS. Annunziata (ASP, CRS, f. 1838)
* 1796: viene pagato per lavori effettuati in Palazzo Zucchi-Castellini come architetto e stuccatore; progetta le scale, decora a stucchi scale e salotto al primo piano (PFVP,n.2; NM; MM 144, 148)
* 1797: effettua un sopralluogo in Duomo (SASP,C 30/05/1797, cc. 328, 329; SASP I, 1797, 174)
* 1797 (novembre): viene stipendiato per visite alla SS. Annunziata (ASP, CRS, f. 1838)
* 1798: viene nominato per visionare il lavoro eseguito all’Arco Nuovo del Canale dell’Angelo (SASP, C 17/7bre/1798, 489; SASP, C 15/9bre/1798, 497)
* 1802: viene pagato per il disegno del Campanile della Chiesa di San Matteo di Casalina (ACV VVI lc, c. 100)
* 1800-03: la sua firma appare in una serie di carte su controversie che lo vedono nelle vesti di livellario, relativamente a case rovinate nella Bietola a seguito dell’alluvione del 1774 (SASP, I 1800-1803, 107)
* 1807ca: si ritiene abbia effettuato lavori a Palazzo Malaspina; stucchi del piano nobile e decorazione a stucchi della facciata (PFVP n.2; NZCO 132; NZCP 245; NM; MM 144)
* 1812 (3 settembre): muore all’età di 83 anni nella Parrocchia di San Geminiano (AIm; PFVP n.2; MM 145)
Altri lavori attribuitigli:
* 1751-1761ca: disegni degli stucchi della Cattedrale di questo periodo (PFVP n.2; GB n.2; NM; NZCO 134-135)
* s.d.: progetto di piccola scala in Casa Bellotti sul fiume Verde (PFVP n.2; NM; MM 144)
* s.d.: decorazioni in casa Zangrandi-Giuliani (MM 149)
* s.d.: stucchi in Palazzo Ricci Armani (MM 148)
RUSCA
Andrea RUSCA (sec. XVIII)
* 1734: stipendiato per lavori compiuti al Ponte di Nostra Donna (SASP, D 1699-1744, c. 490)
* 1736: pagato per aver redatto una Relazione sullo stato della Cortina di Cacciaguerra (SASP, FN 1736-37, gen’36)
* 1737: segnalato accanto ad Antonio Buelli per alcuni lavori eseguiti al Palazzo Pretorio (SASP, D 1699-1744, c. 519): “al sig. Antonio Buelli pitore e maestro Andrea Rusca capo maestro per aver l’uno rassetato li muri e l’altro fatto in essi due stemmi della Real Casa di Lorena cio è uno sopra la porta del Palazzo Pretorio e l’altro in Castello”.
* 1738: citato per alcuni lavori eseguiti in Duomo (SASP, D 1699-1744, c. 534)
Marco Angella,Nuovi contributi su artisti ticinesi operanti in Pontremoli nei secoli XVIII e XIX, pubblicato in “Archivio Storico per le Province Parmensi”, Deputazione di Storia Patria per le Province Parmensi, Tipografie Riunite Donati, Parma, 4^ s., vol. XLIX, 1997, pp. 123 – 146
* Desidero dedicare questo mio modesto lavoro alla memoria dell’amico e maestro Mauro Bertocchi (29/03/1946 – 10/11/1997), che, instancabile ricercatore ed acuto osservatore della realtà locale, mi ha sempre stimolato, aiutato ed incoraggiato con l’esempio, con la disinteressata collaborazione e con il vivo entusiasmo di chi ama scavare nel passato per riscoprire le proprie radici e di chi crede fermamente che la cultura si arricchisca condividendola con altri.
Legenda
| A.C.V. | = | Archivio della Curia Vescovile | |
| ACV | V VIlc | = | “ , Valdantena, Libro di Cassa, Chiesa e Confraternita (1627-1797) (c. 44 su segnalazione di Anna Pini; c. 98 e c. 100 su indicazione di Luciano Bertocchi) |
| A.D. | = | Archivio del Duomo | |
| AD | PG | = | “ , Esposizione … di Paolo Gazola (1852) |
| A.I. | = | Archivio Informatico dei Registri Parrocchiali della Comunità di Pontremoli (a cura di Mauro Bertocchi) | |
| AI | b | = | “ , atti di battesimo |
| AI | >< | = | “ , atti di matrimonio |
| AI | m | = | “ , atti di morte |
| A.S.F. | = | Archivio di Stato di Firenze | |
| A.S.P. | = | Archivio di Stato di Pisa | |
| ASP | CRS | = | “ , Corporazioni Religiose Soppresse: le notizie tratte dalle filze 1837 e 1838 si devono ad Anna Pini |
| S.A.S.P. | = | Sezione Archivio di Stato di Pontremoli | |
| SASP | acEU | = | “ , atti civili di Eleonoro Uggeri |
| SASP | anCC | = | “ , atti notarili di Carlo Coppini |
| SASP | anCF | = | “ , atti notarili di Carlo Falaschi |
| SASP | AP | = | “ , Affari di Polizia |
| SASP | C | = | “ , Consigli o delibere consigliari |
| SASP | D | = | “ , Diecine |
| SASP | FN | = | “ , Filza di Negozi |
| SASP | I | = | “ , Istanze |
| AC | = | A. CORRADINI, La Chiesa di Santa Maria del Popolo in Pontremoli, 1969 | |
| BBB | = | R. BOSSAGLIA – V. BIANCHI – L. BERTOCCHI, Due secoli di pittura barocca a Pontremoli, Sagep Editrice, Genova 1997 (2.a ed) | |
| EB | = | E. BARCHI, Artisti e maestri d’arte in Arosio, in “Svizzera Italiana”, XIX, 1959 | |
| GB | = | G. BRUNERO, Cose d’arte pontremolese. Arte Sacra, Sc. Tip. Artigianelli, Pontremoli 1939 | |
| LBMB | = | L. BERTOCCHI – M. BERTOCCHI, La Chiesa di San Francesco a Pontremoli, Cassa di Risparmio di Carrara, 1994 | |
| LR | = | A. LIENHARD-RIVA, Armoriale Ticinese, Losanna 1945 | |
| MM | = | M. MAGNI, Appunti sulla presenza di maestranze ticinesi a Pontremoli, in “Paragone/Arte”, luglio-settembre 1983, pp. 142-152 | |
| MDB | = | M. DEZZI BARDESCHI, Su Alessandro Capra ingegnere e architetto cremonese e sul suo trattato d’architettura, Firenze 1963, in B.C.P. – Miscellanea Lunigianese LXXXV-47 | |
| NM | = | N. MICHELOTTI, Un artista a Pontremoli: Pietro Portugalli, in “Il Corriere Apuano”, 1 aprile 1978, p.3 | |
| NZCO | = | N. ZUCCHI CASTELLINI, Storia di Pontremoli dalle origini all’unità d’Italia, Tolozzi Compagnia dei Librai, Genova 1990 | |
| NZCP | = | N. ZUCCHI CASTELLINI, Palazzi e case pontremolesi in “Pontremoli e Val di Magra”, Tolozzi Compagnia dei Librai, Pontremoli 1996 | |
| PFC | = | P. FERRARI, La Chiesa e il Convento di San Francesco, Pietro Rosi Editore, Mulazzo 1974 | |
| PFVP | = | P. FERRARI, Vecchia Pontremoli, scorci e figure dell’Ottocento, Parma 1938 | |
| RPL | = | G. RICCI (a cura di), La Lunigiana del Settecento nelle Relazioni sul Governo della Toscana di Pietro Leopoldo d’Asburgo, Aulla 1980 |
Appendice
Allegato n. 1
S.A.S.P., Uggeri Eleonoro, Atti Civili (1752-1756), n. 655 – Giacomo Portugalli – sulla Fabbrica delle Scuole
a 9 agosto 1752 Pontremoli.
Descrizione principale per terminare la Fabbrica delle Scuole sù la Piazza di Sopra di codesta Magnifica Comunità secondo la mente di Sua Eccellenza il Sig. Governatore Pro.ne
Primo si dovrà fare e demolire tutti li qui sotto nominati lavori a spese proprie di detto Impresario fuorché abbisognando ferramenti e le sarande di porte e finestre che queste restino da farsi à piacere della Comunità.
2 ° Si dovrà demollire e rifare di nuovo il muro dalla cima sino in fondo, dove si è fissato di fare presentemente la scala di sette in otto gradini per cadaun ramo per renderla più commoda che sarà possibile.
3 ° Coprire detta scala di travi e travetti, Tavole e Piagne al Piano dela Coperta della scaletta, con fare li volti o sia trombe di detta scala di Mattoni in aria per sostenere li gradini di pietra, che comincieranno dal piano della piazza sino al piano de’ pavimenti de’ magazzini.
4 ° Demolire la scala Vecchia sulla piazza e sotto la medesima tagliare, o sia allungare il corridore e farli la porta che conduce alla chiamata della scala per salire alli appartamenti superiori e fare una finestra di pietra scarpellinata in faccia alla porta dalla parte del fiume Verde, con le due finestre dalla parte della piazza sul modello di quelle che sono in opera e cavare la fascia di mezzo da cima sino al fondo.
5 ° Fare e disfare in parte delli volti delli corridori à tutti tre li piani e stabilire li medesimi da cima sino al piano della piazza.
6 ° Fare tutte le porte e finestre del piano nobile di pietra ben lavorate alla fiorentina senza ornati ne’ dentro ne’ fuori, con l’aggiunta de’ gradini che mancano per la scala e fare quattro gradini alle finestre dalla parte della piazza, oversia abbassare le medesime.
7 ° Fare tutti li pavimenti del piano nobile di quadrelli, ossia pianelle fregate, con il corridore di sopra, e quelle al piano della piazza sia relegato di piagnoni scarpellinati.
8 ° Demolire la muraglia della salla dalla parte della galleria per formare un sallone per il consiglio con un pilastro nel mezzo di pietra ben lavorata con due contropillastri dalla parte del muro che deve reggere il peso di due archi per sostenere li volti già fatti.
9 ° Arrizzare e stabilire volti e Muri di tutto il piano nobile con la scala da cima sino al fondo per fine a perfezionarlo con il Bianco.
10 ° Fare il sfondo con due pillastri e tre archi nella muraglia della camera dove s’intende di fare presentemente l’archivio e turare due Camini, e fare quello della salla di pietra liscia non con ornati di sorte veruna.
Il prezzo di suddetti lavori da farsi compreso vino, Materiale e fattura de Muratori, e Scarpellini, Manuali e Donne ascende alla somma di scudi Nove Cento Settantacinque moneta di Parma dico di 975: =:=
Restando le mie povere fattiche nell’arbitrio e benignità di V.S. Ill.ma
Giacomo Portugalli
a 16 agosto 1752
Io suddetto mi son convenuto con gli Ill.mi SS.ri Con. Mario Maraffi, Giuseppe Pavesi, e Pietro Pizzati di fare li suddetti descritti lavori per la somma in tutto di scudi nove cento da lire Sette di Parma per scudo che sono lire 6.300 e come meglio da Polizza da distendersi in Carta Bollata et a dettame del sapiente.
Io sud.° Giacomo Portugalli
Io Mario Maraffi mi obbligo et affermo quanto sopra;
Io Giuseppe Pavesi come Deputato affermo quanto sopra;
Io Pier Francesco Pizzati come Deputato affermo quanto sopra.
Allegato n. 2
S.A.S.P., Suppliche (1777 – 1779), 1777 – n. 3 – Pietro Portugalli – sulla Torre di Piazza di Pontremoli detta il Campanone
Pontremoli 9 agosto 1777
Essendomi portato io infrascritto d’ordine dell’Ill.mo sig. Lorenzo Pavesi a visitare la Torre della Piazza di Pontremoli detta il Campanone per formare la mia perizia, avvendo fatto le mie occorrenti osservazioni.
In primo luogo detta torre l’ho riconosciuta in pessimo stato sopra della cornice dove si appoggia il Cupolino, quale ho ritrovato mancante della necessaria copritura braccia 17 di lastra di piombo per la di cui mancanza ne è seguito il pregiudizio de massigni quali da intemperie de geli sono in parte ridotti corrotti e come anche si vedono mancanti di 12 lighe di ferro da rimettersi. Come pure nelli quattro angoli trovo esservi le quattro Gulie di pietra con suoi piedistalli murati di matoni de quali tre ve ne sono sfasciati e fuori del loro equilibrato piombo. Perciò volendo assicurare dette Gulie sarà necessario farci ai piedistalli di forti massigni, qualora approvassero demolirli il che crederei più proprio; Come pure sarà necessario rimettere il tamburo, con rintonicarlo di buona composizione in giro sopra il cornicione e rimettere la già caduta cantonata della Cimasa di detto Cornicione dalla parte verso il Verde ed anche quella di sotto, la quale è pericolosa, non mettendoci il rinforzo del ferro necessario. E per diffendere e maggiormente conservare li pietrami del sopradetto Cornicione stimerei proprio formarvi una buona copritura di piombo che così resterà diffeso tutto l’ordine. Devonsi anche rimettere tutti li Capitelli che consonti da geli, con buona composizione ed anche rintonicare con buon materiale li quattro piloni con finestroni e parapetti. Al piano del suolo delle Campane io vi ho poi ritrovato un battuto di calcina ad uso di suolo tutto corrotto, e mancante del bisognevole declino e sfogo dell’acque, le quali cadono agli inferiori piani, con pregiudizio considerabile de pietrami ed archi che sostengono la Balaustrata di pietra, nella quale ho ritrovato dieci colonelli fissi e consonti dall’intemperie.
Vi sono inoltre tre sassi quali servono di cimasa de Colloneli, pericolosi e da rimettersi.
Nelli due angoli poi verso la Piazza di Sotto vi sono due lastroni di pietra da rimettersi, quali sono fissi e cadenti e di lunghezza B.a 5 e ½ e di larghezza B.a 8 con altri pezzami mal composti in giro de piloni da assicurarsi. Ho parimenti osservato sotto a pietrami della suddetta Balaustrata esservi mancante venti lighe di ferro le quali è necessario di nuovo rimettervi per tenere fermo e stabile detto Massigno.
Stimerei pure proprio per liberare dall’umido l’inferiori piani acciò non seguino maggiori disordini formare un lastricato con suo proporzionato declino di piagnoni con incastro ben conessi e porli in opera con buona composizione che di misura saranno circa B.a 64 e così declineranno le acque al loro destino con sue Canalette da farsi.
Si deve ancora rintonicare sotto il suolo del primo volto che per detto umido è distrutta la calcina ed in parte corotti li sassi. Devonsi pure demolire quei mattoni che pericolosi stanno sopra a vecchi mensoloni et anche quei sassi fissi che in appresso cadere potessero.
Pietro Portugalli
Cap. Ing. I. p.
Allegato n. 3
S.A.S.P., Istanze (1784-1785-1786), 1785, n. 114 – Martino Portugalli – visita alla Cupola del Duomo
Essendo Io stato mandato dall’ Ill.mo Sig.re Confaloniere della città di Pontremoli a visitare la Cupola di S.a Maria del Domo della città di Pontremoli il quale o trovato tutti gli sporti che sono nel esterno scoperti e sensa diligenza alcuna solo con piagnioni smosi e dali tempi e giaci distruto le composicioni Date per il pasato amotivo che non anno dato tempo alla calcina di sugare prima di ponere l’ultima composione a tal effetto si sgrosta tutta la stabitura fata in più parti massima verso il marino onde l’umido del interno difende a esere scoperto come o predeto di sopra li sporti a mio parere per riiparare a tal danno bisognia coprire tutti li sporti che sono nel esterno di piombo con fare li tali nelli muri o sia Cupola per incasare dentro le lastre del sudeto piombo col risultato asù aciò non trapassa dentro lumido e dan lastrone al altro sia formato un cordone creato dalli med.mi lastroni aciò non pasi il deto umido dala croce ala stremità del cupolino e del dirito e lasio ali autori del Arte nel operare il suo giudisio il crescere e sminuire a tal bisognio.
Di deto riparo e l’intonecatura de li muri diriti sia dato il tempo accio possi strengere da una mano alaltra aciò non crepi per fare una opera perfeta. La sabia sia gerinosa, come pure la pozolana, e poi quando sarà stabilita lisarla cola cazola acciò la qua scola più facile e di dentro fare il simile levare tute le parte dele calcine ofese e rimettere tutto in bona sistema e non altrimenti secondo il mio parere laso a loro talento il metere il deto ri(pa)ro al deto Santuario.
La spesa pensano loro.
Ed in fede M° Ca.
Martino Portugalli
Allegato n. 4
S.A.S.P., Istanze (1787-1790), n. 43 – Martino Portugalli – sulla Fabbrica del Palazzo Pretorio
Pontremoli 9 maggio 1787
Per la presente benché privata scrittura da valere e tenere come se fusse un pubblico e giurato instrumento rogato da pubblico notaro M° Martino Portugalli avendo avuto notizia che con Deliberazione Magistrale del 19 aprile 1787 sia stato ordinato ridursi al suo fine la fabbrica di questo Palazzo Pretorio a forma degli ordini sovrani, si fa pronto ciò esso eseguire e di fare quanto appresso stato fissato e stabilito dal Sig. Provveditore di questa nostra Comunità alla presenza dei Signori Gio. Falaschi ed Ottavio Albertosi e
Primo Intonacare e stabilire tutta la Faciata del Palazzo Pretorio con ultimare il Cornicione e l’Ornato delle finestre nel modo e forma delle già fatte, con imbiancarla in buona forma.
2° Di fare il loggiato, o sia Terazza sopra il porticato esistente avanti detto Pretorio che di presente si trova coperto di pietre ad uso di Tettoia e fare in detta Terrazza un calcistruccio triplicato, sodo, ben fatto con Pozzolana col suo Declivio verso la Piazza all’effetto le acque in tempo di pioggia possano liberamente scorrere; E siccome presentemente sopra detta Terrazza vi esistono quattro dolciche ricevono lacqua che scorre dal Tetto del Pretorio suddetto così dovrà fare nel Piano di detta Terrazza quattro condotti sotterranei capaci à contenere dette quattro dolci e per poter questi rimovere e rimettere in qualunque tempo e qualunque caso.
3° Disporre fitti nel muro per la larghezza d’un Braccio delle lastre di Pietra e letta l’istructione di d° Pretorio all’effetto non possa penetrare umidità di sorta veruna nelle Camere inferiori.
4° Che debba fare come si obbliga il parapetto e facciata di detto Loggiato o sia Terazza nel modo e forma sta dissegnato nel modello da esso presentato in questa Cancelleria Comunitativa che si fa parte della presente scritta con porvi a proprie spese non solo i Listelli con cornice rivoltata nel modo sta espresso in d° disegno il tutto di Pietre Piccate.
5° Si obbliga pure di fare due Ingressi nella suddetta Terazza per la parte del Palazzo Pretorio suddetto, con dichiarazione però che sia a carico della Comunità la spesa dei picamenti di pietra necessari per detti due ingressi di modo che l’effetto sia che ad altro non sia tenuto Esso Portugalli che a fare i medesimi e ornarli secondo sono ornate le altre finestre del Pretorio suddetto.
6° Finalmente esso Portugalli promette e si obbliga di stabilire ed imbiancare la Facciata detta della Cortina della Pubblica Torre verso la Piazza Inferiore e così tutto quel tratto che resta dal Piano del Portone sino al Tetto e di fare tutto quanto si contiene nella presente scritta con porvi a proprie spese tutto il materiale necessario cioè sabia, pozzolana, bianco, gesso da presa, ed altro materiale necessario per l’esecuzione di quanto sopra a riserva della Calcina e pietre piccate per detti due ingressi di che nel Capitolo quinto, quel Calcina, e pietre dovranno essere a carico della Comunità ed il rimanente tanto delle pietre piccate e materiale per l’effettuazione dei suddetti lavori dovranno essere a carico di d° Portugalli che s’obbliga di fare quanto sopra per il prezzo di scudi 200 da lire 7 per scudo Moneta corrente in Pontremoli da pagarsi da questa nostra Comunità in tre eguali rate, la prima subito che porà mano a detto lavoro, la seconda fatta metà di detto lavoro, e la terza ultimato che sia, obbligandosi di ultimarlo entro il termine di due mesi e la presente sarà firmata dalle parti infrascritte.
Allegato n. 5
S.A.S.P., Istanze (1790-1793), n. 47 -Martino Portugalli – sulle case possedute
Avanti gli Ill.mi SS.ri Gonfaloniere e Priori
M.ro Martino Portugalli di questa Città espone alle SS. LL. Ill.me essere in necessità di dover fare un Volto sopra la pubblica strada così detta del Viottolo che guida a San Nicolò per concattenare le due sue facciate delle case da esso possedutte che una à livello di ragione del soppresso Convento di San Francesco e l’altra di sua propria ragione che minacciano cadere, sempre però senza pregiudizio di detta strada ne della Comunità ma solo come asservire per asicurare dette due facciate e così levare dal pericolo i passaggeri per detta strada perciò supplica le SS. LL. Ill.me a volersi degnare di accordarli che posi fare un tal lavoro che della grazia
Quam Deus Esib. 31 marzo 1791
[1] Su quel particolare e felice momento storico cfr. R. BOSSAGLIA – V. BIANCHI – L. BERTOCCHI, Due secoli di pittura barocca a Pontremoli, Sagep Editrice, Genova 1997 (2^ ed. ampl. e agg.)
[2] Cfr. M. MAGNI, Appunti sulla presenza di maestranze ticinesi a Pontremoli, in “Paragone / Arte”, luglio-settembre 1983, pp. 142-152. Si ringrazia la signora Magni, contattata su mediazione della cortese signora Gabriella Gray Dosi Delfini, per i preziosi consigli forniti.
[3] Si fa in particolare riferimento ai seguenti studi: P. FERRARI, La Chiesa ed il Convento di San Francesco, Pietro Rosi Editore, Mulazzo 1974; P. FERRARI, Vecchia Pontremoli, scorci e figure dell’Ottocento, Quaderno della Giovane Montagna n. 18, Parma 1938; N. ZUCCHI CASTELLINI, Palazzi e Case pontremolesi, 1939 (rist. in “Pontremoli e Val di Magra”, Tolozzi Compagnia dei Librai, Pontremoli 1996); G. BRUNERO, Cose d’arte Pontremolesi. Arte Sacra, Scuola Tipografica Artigianelli, Pontremoli 1939; A. CORRADINI, La Chiesa di S. Maria del Popolo in Pontremoli, Artigianelli, Pontremoli 1969; G. RICCI (a cura di), La Lunigiana del Settecento nelle Relazioni sul Governo della Toscana di Pietro Leopoldo d’Asburgo, Aulla 1980; AA.VV., La Chiesa di Santa Maria Assunta nei secoli e nella devozione di Pontremoli, Artigianelli, Pontremoli 1987; N. ZUCCHI CASTELLINI, Storia di Pontremoli dalle Origini all’Unità d’Italia, Tolozzi Compagnia dei Librai, Genova 1990; L. BERTOCCHI – M. BERTOCCHI, La Chiesa di San Francesco a Pontremoli, Pizzi, Cinisello Balsamo 1994. Cfr. inoltre la rivisitazione di N. MICHELOTTI, Un artista a Pontremoli: Pietro Portugalli, in “Il Corriere Apuano”, 1 aprile 1978, p. 3;
[4] In particolare ci si riferisce a Delibere Consigliari, Istanze (su input di Antonio Bazzigalupi, che si ringrazia), Diecine, Atti Notarili ed Atti Civili, nonché, per quanto concerne l’Archivio di Stato di Pisa, al fondo relativo alle Corporazioni Religiose Soppresse.
[5] Le informazioni tratte dagli archivi ecclesiastici (escluso il fondo pisano relativo alla Chiesa di San Giacomo d’Altopascio) sono state fornite da Luciano Bertocchi e da Anna Pini, ai quali va un sentito ringraziamento per la grande disponibilità mostrata.
Tutte le notizie relative ad atti di battesimi, matrimoni e morti sono tratte dall’Archivio Informatico dei Registri Parrocchiali della Comunità di Pontremoli e sono state gentilmente concesse dal bibliotecario Mauro Bertocchi, la cui prematura scomparsa, che ha suscitato profondo cordoglio, ha privato tanti giovani ricercatori di una sicura guida e di un prezioso, insostituibile punto di riferimento.
[6] L’attenzione sarà rivolta in particolare ai seguenti studi: D. ROBBIANI, Maestranze di Genestrerio, Locarno 1967; A. LIENHARD-RIVA, Armoriale Ticinese, Losanna 1945; E. BARCHI, Artisti e maestri d’arte di Arosio, in “Svizzera Italiana”, XIX, 1959; M. GUIDI, I Cremona e i Ferroni stuccatori di Arosio, in “Zeitschrift fur Kunstgeschichte”, 5 (1943).
[7] In particolare: G. CIRILLO – G. GODI, Guida artistica del Parmense, Artegrafica Silva, Parma 1986, voll. 2; G. FIORI, Documenti relativi al Palazzo Scotti di Sarmato a Piacenza, in “Strenna Piacentina”, 1985, pp. 27-42.
[8] Per una visione d’insieme del Santuario della SS. Annunziata, decretato, assieme al convento, monumento nazionale nel 1894, cfr. G. BENELLI, La SS. Annunziata di Pontremoli, Pontremoli, s.d.
[9] Sull’attività alla SS. Annunziata di Martino da Lugano, “inzignero et magistro da muro”, cfr. G. SFORZA, Memorie e documenti per servire alla storia di Pontremoli, vol. II (memorie), Forni Editore, Bologna 1904, pp. 756-759. Inoltre cfr. N. ZUCCHI CASTELLINI, Il Santuario della SS. Annunziata ed il Convento degli Agostiniani in Pontremoli, in Pontremoli e Val di Magra,Tolozzi Compagnia dei Librai, Genova 1996, p. 135 e p. 143; G. BENELLI, op. cit. e R. BOSSAGLIA – V. BIANCHI – L. BERTOCCHI, op. cit., p. 59.
[10] Cfr. G. SFORZA, op. cit., pp. 756-759; cfr. inoltre G. GODI – G. CIRILLO, Guida Artistica del Parmense, Artegrafica Silva, Parma 1986, vol. II, p. 145.
[11] Cfr. G. SFORZA, ibid., pp. 832-835, e G. BENELLI, op. cit. Nei “Giornali di entrata e spesa” della fabbrica vengono menzionati M° Giovanni da Bissone, M° Martino da Zara, M° Domenico da Monteggio.
[12] Cfr. L. MIGLIACCIO, Alcune opere di Pietro Aprile da Carona in Toscana occidentale e le contingenze italo-spagnole nella scultura della metà del Cinquecento, in “Arte Lombarda” , 1991/1-2, pp. 19-28; in particolare p. 19 e p. 28 (nota 10). La segnalazione di questo studio ci giunge da Caterina Rapetti.
[13] Cfr. Enciclopedia dell’arte, De Agostini, Novara 1995, p.56. Alla voce “Aprile, Antonio, Maria e Pietro” si legge: “fratelli scultori originari di Carona, Canton Ticino (sec. XVI) …”
[14] Sul pregevole tempietto marmoreo ubicato nella chiesa pontremolese della SS. Annunziata sono state condotte le ipotesi più disparate. Ancora comunque non si dispone di documentazione probante ai fini dell’attribuzione dell’opera. Sulle diverse interpretazioni cfr. G. SFORZA, op. cit., vol. II, pp. 786-787; G. BENELLI, op. cit.
[15] Cfr. G. SFORZA, op. cit., p. 800.
[16] Cfr. P. FERRARI, La Chiesa ed il Convento di San Francesco , cit., pp. 226-227.
[17] Cfr. P. FERRARI, ibid., p. 227; cfr. A. CORRADINI, op. cit., p. 34; cfr. L. BERTOCCHI, Il tempio sontuoso e nobile in La Chiesa di S. Maria Assunta nei secoli e nella devozione di Pontremoli, cit., p. 38; cfr. R.BOSSAGLIA – V. BIANCHI – L. BERTOCCHI, op. cit., pp. 61 e 67.
[18] Cfr. D. ROBBIANI, op. cit., p. 35. L’autore ipotizza che i succitati svizzeri fossero stati chiamati in occasione della costruzione della Cattedrale pontremolese, progettata nel 1633 dall’architetto cremonese Alessandro Capra.
Gaspare Baraini nel 1654 fu capomastro della fabbrica del coro della chiesa di S. Antonio nel natìo Genestrerio; ebbe tre figli: Antonio Maria, Carlo Giuseppe (artista-disegnatore di ricami, cesellatore, medagliere, orafo, incisore) e Francesco. Robbiani crede che “i Baraini e gli Induni di Genestrerio, come pure le numerose maestranze degli altri villaggi del Mendrisotto che figurano a Roma durante il ‘700” abbiano lavorato attorno alle opere che portano il marchio glorioso dei Fontana di Brusata, attivi e molto stimati nell’attuale capitale. Sui “Baraini” cfr. D. ROBBIANI, op.cit., pp. 35-53
[19] Cfr. M. ANGELLA, Sul restauro settecentesco del ponte di Sommoborgo di Pontremoli: la posa della prima pietra in un manoscritto notarile inedito, in ASPP, 4^ s., vol. XLVIII, anno 1996, pp. 79-90 (in particolare pp. 84-85).
[20] Cfr. L. BERTOCCHI – M. BERTOCCHI, op. cit., pp. 52-64. La particolare sequenza “Bertholomeo … e Pietro Portugalli” (per eseguire sei capitelli della navata di mezzo) ha fatto pensare agli autori si potesse trattare di Bartolomeo Portugalli e che Tonino potesse essere Antonio Portugalli, figlio di Giacomo e fratello di Pietro e Martino.
Risulta che nel 1751 fosse presente “a Pontremoli in Toscana” un certo “Bartolomeo di Domenico” Portugalli, anche se non si sa in quali vesti; cfr. A. LIENHARD – RIVA, op. cit., p. 355 alla voce “Portogalli”
[21] Cfr. L. BERTOCCHI – M. BERTOCCHI, op. cit., pp. 46-64 (“Il coraggio di Padre Bernardino”).
[22] Cfr. L. BERTOCCHI – M. BERTOCCHI, op. cit., p. 64 e pp. 78-79: “nel 1779 … Martino provvede a ripulire, riattare e far di nuovo il cornicione del coro e a restringere le basi delle colonne, sia del convento, dove vengono realizzate profonde modifiche strutturali, tra cui, su progetto di Pietro, la costruzione dello scalone, la fabrica del granaio sopra la Sagrestia, il rifacimento della cucina essendosi trovata incomoda nella forma. Ancora Martino realizza la nuova scala del campanile che dalla Chiesa conduce immediatamente alla parte superiore del convento e il nuovo andito che dalla metà della scala conduce immediatamente in sacrestia.”
[23] Cfr. S.A.S.P., Diecine (1699-1744), c. 534.
[24] Cfr. S.A.S.P., Diecine (1760-1764), carta priva di numero.
[25] Sull’attività del celebre architetto piacentino Paolo Gazola (1787-1857), nominato nel 1854 Architetto di Stato, cfr. L. AMBIVERI, Gli artisti piacentini. Cronaca ragionata, Tipografia Francesco Solari, Piacenza 1898, pp. 211-212.
[26] Cfr. P. GAZOLA, Esposizione e giudizio intorno allo stato, pregio e valore in cui trovansi ai primi del mese di giugno 1852 gli stucchi intagliati per opera del Sig. Matteo Rusca di Parma nell’Insigne Cattedrale di Pontremoli, in A.D., Archivio dell’Opera della Cattedrale, b. 150 (49). La busta consta di 24 cc. numerate + All. A (3 cc.), B (1 c.), C (13 cc.) + 3 tavole firmate dal Gazola + altre 8 carte. Alla relazione in questione hanno già fatto riferimento, oltre alla Magni, diversi ricercatori locali. Mette conto precisare che il documento si può leggere sotto varie forme (l’originale cartaceo si conserva all’archivio del Duomo, tuttavia esiste un microfilm dei documenti presso la Biblioteca Comunale “Camillo Cimati” di Pontremoli). Si ringrazia Mons. Silvano Lecchini per la disponibilità mostrata.
[27] Cfr. P. GAZOLA, mscr. cit., cc. 1-2, Sezione I, 4: “…nel giorno 2 ho incominciato le visite alla vasta Cattedrale proseguendo nei giorni susseguenti ad osservarvi complessivamente, e dal basso e dall’alto, quindi ad osservarvi partitamente, tutti gli ornati in istucco; e per primi nei fianchi del Santuario, o Presbiterio che dir piaccia, e nell’Abside, o Tribuna del Coro; e sulle rispettive loro volte quelli ivi intagliati già circa un secolo da Maestri stuccatori nati ed abituati in quello stile ed esercitati in quel genere allora in voga, che mi si asserisce fossero certi Ferroni e Portugalli accreditati e rinomati nell’arte loro, nelle quali loro opere di intagli certa disinvoltura e leggiadria ed avveduta alternativa nella distribuzione delle masse e nei rapporti delle parti, circuenti colle circoscritte, producono armonico e gradito effetto. …”
[28] Pietro Ferrari, Giuseppe Brunero ed altri che a loro si riferiscono fanno il nome di Pietro Portugalli; Mariaclotilde Magni punta lo sguardo oltre pensando piuttosto ad altre maestranze e si sofferma su un Bartolomeo. Comunque afferma che “lo sconosciuto stuccatore che giunge intorno alla metà del Settecento nella Cattedrale a Pontremoli è certamente nella piena maturità” . In un volume di freschissima pubblicazione Luciano Bertocchi ipotizza che l’opera sia da attribuirsi a Bartolomeo e Pietro Portugalli nonché a Giuseppe Ferroni. Cfr. P. FERRARI, Vecchia Pontremoli, scorci e figure dell’Ottocento, cit., n.2; Cfr. C. BRUNERO, op. cit, pp. 61-63, nota 2; M. MAGNI, op. cit., pp. 144-146; R. BOSSAGLIA – V. BIANCHI – L. BERTOCCHI, op. cit., p. 97.
[29] Cfr. G. CIRILLO – C. GODI, op. cit., vol. I, p. 44; vol. II, pp. 16, 25, 30, 44, 45, 111, 143, 149, 150. I Ferroni sono presenti a Santa Margherita (dintorni di Fidenza) nella chiesa omonima (1760-70), a Varano Marchesi (Medesano) nella Chiesa di San Giorgio (1735); a Bargone (Salsomaggiore Terme) in Santa Maria Assunta (1759) e probabilmente, accanto ai Portugalli, a Borgo Val Di Taro, nella Chiesa di Sant’Antonino (verso il 1760) e in San Rocco. Pietro Ferroni viene segnalato presso il Santuario della Madonna delle Grazie di Parola (Fidenza) e presso San Rocco di Salsomaggiore (1747, per tre altari). Tommaso Ferroni e Domenico Portugalli pare che abbiano lavorato presso il Seminario Vescovile e Santuario della Madonna di San Marco a Bedonia (1804: eleganti stucchi) ed a Porcigatone nella Chiesa di San Pietro (ancone in stucco).
Inoltre sui Ferroni cfr. E. BARCHI, op. cit., pp. 38-39. Lo studioso cita lo stuccatore Giuseppe (a cui si riferisce Luciano Bertocchi) , autore delle statue della via Crucis del Santuario di Santa Croce a Torricelle Verzate (Pavia) terminate nel 1781; lo scultore e stuccatore Pietro (nato ad Arosio nel 1774) attivo a Como, Agno, Mugena, Cimaronco d’Arosio e, pare, a Genova; lo stuccatore Vincenzo (nato ad Arosio nel 1761) attivo a Piacenza nel 1833 ed altri nati sul finire del secolo XVIII. Il Barchi (pp. 39-40) si sofferma tra i Portugalli, sul solo Pietro.
[30] Cfr. G. FIORI, op. cit., pp. 29, 32, 37-38. In realtà gli stuccatori Ferroni citati vengono qualificati come “milanesi”. Secondo il “Giornale della Fabbrica” del Palazzo piacentino, menzionato da Fiori, i Ferroni lavorarono dal 1774 al 1781.
[31] Cfr. L. PUTTI, Jan Geernaert (1707-1777). Uno scultore nella Piacenza del Settecento, tesi di laurea, università degli studi di Pavia, facoltà di lettere e filosofia, a.a. 1995/96.
[32] Sul nobile pontremolese Giuseppe Antonio Dosi , uno dei soci fondatori dell’Accademia della Rosa, associazione alla quale si deve la costruzione dell’omonimo teatro, cfr. M. ANGELLA, Origine e storia di una sala all’italiana del ‘700: il Teatro della Rosa di Pontremoli, tesi di laurea 1993/94, Università di Parma, pp. 45, 63 e 65. Cfr. inoltre L. BERTOCCHI -G.C. DOSI DELFINI, Lettere di pittori e scultori dei secoli XVII e XVIII, Pontremoli 1970, passim; R. BOSSAGLIA – V. BIANCHI – L. BERTOCCHI, op. cit., passim.
[33] Jan Geernaert sposò nel 1729 Caterina Perfetti (1710-1795), figlia dello scultore ed intagliatore piacentino Odoardo. E’ curioso sottolineare che Domenico Perfetti, fratello di Caterina e quindi figlio di Odoardo Perfetti e di Angela Agnelli, “abitò a Pontremoli per almeno dieci anni e, come risulta dagli atti di nascita della parrocchia dei SS. Giacomo e Cristina, vi ebbe due figli: Luigi, nato l’11 gennaio 1769 e Francesco, nato il 4 maggio 1777 e morto il 2 aprile 1778.” Cfr. L. PUTTI, op. cit., pp. 45, 50, 179.
[34] Cfr. A. CORRADINI, op. cit., p. 147: “27 maggio 1751 – Giuseppe Antonio di Carlo di Niccolò commette al professore di Scultura Gio. Gherardo Fiamengo di Piacenza, per il prezzo di zecchini cinquanta, un ornato intorno alla nicchia della B.V. del Popolo di Pontremoli; consistente in una corona imperiale con suo Padiglione sostenuto da due Angioli grandi e altri due puttini; nel termine di un anno circa”. Ovviamente, alla luce della tesi di Laura Putti, quel “Gio. Gherardo Fiamengo” altri non può essere che Jan Geernaert. Per una migliore collocazione di Geernaert nel panorama artistico pontremolese dell’epoca cfr. L. BERTOCCHI, Una nuova presenza artistica piacentina a Pontremoli: Jan Geernaert, in corso di pubblicazione sull’ASPP.
[35] Per una veduta d’insieme sulla successione di Francesco Natali (1669-1735), Gio. Batta Natali (1698-1765), Antonio Contestabili (1716-1790) e Niccolò Contestabili (1759-1824) in terra pontremolese Cfr. L. BERTOCCHI (a cura di), Pittori “Pontremolesi” del Settecento (catalogo), Pontremoli 1981. Cfr. inoltre R. BOSSAGLIA – V. BIANCHI – L. BERTOCCHI, op. cit., passim.
[36] Cfr. S.A.S.P., UGGERI ELEONORO q. GIULIO, Protocolli (1752-1777), I n. 9, cc. 18-21 ed allegati. Dai tre “cedoloni” in cui viene riportata la contabilità della “ragione Dosi-Ferdani” dal 1741 al 1755, che vedono il piacentino Niccolò Angiolini nei panni del Procuratore dei Marchesi Dosi, si possono ricavare molte utili informazioni. In particolare, oltre ai pagamenti effettuati a Jan Geernaert, a Gio. Batta Natali, a Gaudenzio Natali (orafo, fratello di Gio. Batta) e ad Antonio Contestabili, si può notare che quest’ultimo non solo veniva considerato nel suo ruolo di pittore ma anche in quello di amico e di intermediario, in grado di pescare sul mercato piacentino quanto fosse di gradimento della famiglia Dosi. Sul rapporto tra artisti e nobili pontremolesi cfr. L. BERTOCCHI, Mecenatismo, committenza e collezionismo privato a Pontremoli nei secc. XVII e XVIII, in corso di pubblicazione.
[37] Si tratta di una ipotesi peraltro già avanzata da Luciano Bertocchi che vedrebbe, sulla scorta dell’esperienza della Chiesa piacentina di San Raimondo, una collaborazione di “squadra” tra Gio. Batta Natali e Jan Geernaert nell’Oratorio pontremolese di Nostra Donna.
Cfr. L. BERTOCCHI, L’Oratorio della Madonna del Ponte o Nostra Donna, in Pontremoli, Pontremoli 1995, p. 8.
[38] Cfr. M. MAGNI, op. cit., p. 143.
[39] Martino Portugalli firmò diverse perizie relative allo stato della Cupola (1785, 1792) e dei cornicioni del Duomo (1789). A questo proposito cfr. nell’ordine S.A.S.P., Istanze (1784-1786), n. 114; S.A.S.P., Istanze (1790-1793), n. 153 e S.A.S.P., Istanze (1787-1790), n. 160. Cfr. altresì Appendice: allegato n. 3.
[40] Cfr. S.A.S.P., Istanze (1787-1790), n. 182.
“… onde il restauro proposto sostanziandosi nella sola variazione delle figure non può caratterizzarsi per lavoro nuovo et integro e perciò il magistrato ha creduto come crede costantemente d’esser stato e d’essere in facoltà d’accordare il precitato assegno [80 pezze] per tale restauro a forma dei regolamenti veglianti … “
[41] Cfr. S.A.S.P., Deliberazioni (1795-1799), c. 265. Su quella parete doveva essere collocato “l’ottavo quadro fatto fare dai diversi Benefattori devoti della SS.ma Vergine del Popolo” .
[42] Matteo Rusca (1809-1886) operò nel Duomo di Fidenza (1835), a Zibello, a Fontanellato (1835), a San Secondo (prima del 1834), a Torrile (prima del 1839), a Colorno (1840), a Sorbolo (1833-1850), a San Vitale Baganza (1841-1845), a Lemignano (nei dint. di Collecchio), a Vigatto (1845-46) e ad Alberi (nei dintorni di Parma).
A questo proposito cfr. G. CIRILLO – G. GODI, op. cit., vol. I, pp. 31, 87, 140, 142, 177, 211, 228, 255; vol. II, pp. 25, 316, 329, 339, 342. Cfr. E. BARCHI, op. cit., pp. 41-42
Su Francesco Ferroni, di Domenico, nato ad Arosio nel 1790 ed attivo a Torino nel 1833 cfr. E. BARCHI, op. cit., pp. 38-39. Su Antonio Ferroni di Agostino, nato ad Arosio nel 1793 ed attivo a Torino nel 1833, cfr. E. BARCHI, op. cit., p. 39. Su Ottavio Cremona, nato ad Arosio nel 1811 ed ivi attivo, cfr. E. BARCHI, op. cit., p. 37. Cfr. inoltre R. BOSSAGLIA – V. BIANCHI – L. BERTOCCHI, op. cit., 67 e 97; M. DEZZI BARDESCHI, Su Alessandro Capra ingegnere e architetto cremonese e sul suo trattato d’architettura, Firenze 1963, in Biblioteca Comunale di Pontremoli – Miscellanea Luinigianese LXXXV-47, pp. 65-66; A. CORRADINI, op. cit., pp. 14, 17, 34 e 35.
[43] Cfr. G. BRUNERO, op. cit. pp. 61-63: “Il più abile era Francesco Ferroni, che lavorò sino al 14 dicembre 1850. Il Rusca, per contratto, si era obbligato di eseguire gli arabeschi a stucco nello stile e nella stessa maniera di quelli già esistenti nel coro e nel presbiterio, di mano del Ferroni, e ad essi non inferiori nella eleganza. Ma non corrispose in tutto all’aspettativa; così l’architetto Rizzardi Pollini, mentre collaudò gli Stucchi della Cupola nella quale aveva lavorato il Francesco Ferroni, si rifiutò di collaudare gli altri eseguiti dal Rusca. Fu allora nominato un altro collaudatore nella persona dell’architetto Paolo Gazola, il quale in una lunga esposizione, mentre loda gli stucchi del presbiterio e del coro, tace di quelli della Cupola e critica aspramente gli altri, facendone una minuta disanima.
Il Rusca aveva chiesto per la esecuzione degli Stucchi la somma di £. 16.230, somma che fu concordata poi sulle 12.000, ma per la cattiva esecuzione il Gazola gliela ridusse a £. 8.793,30. La differenza tra la somma concordata e quella liquidata doveva servire per pagare l’altro artista che avrebbe dovuto correggere e modificare gli Stucchi del Rusca. …. L’impresario dei lavori fu il Pontremolese Agostino Lorenzelli, direttore dei lavori l’architetto Rizzardi Pollini, che affidò la direzione di fatto all’architetto Domenico Sartori. Per la doratura e l’immeccatura degli stucchi della navata fu incaricato il pontremolese Giuseppe Ceppellini, al quale fu pure dato incarico di restaurare gli stucchi del coro e del presbiterio.
Il restauro dei 4 medaglioni della Volta, gravemente danneggiati dal terremoto del 14 febbraio 1834, fu eseguito dal pittore G. Batta Collina di Parma. Tinteggiatore fu un certo Ettore Francini.”
L’interessante vicenda, qui riportata, per ragioni di sintesi, secondo la versione Brunero, può leggersi dettagliatamente presso l’Archivio della Cattedrale, dove appaiono anche tabelle con i singoli pagamenti effettuati agli artisti in questione ed il numero delle giornate lavorative. A questo proposito cfr. A.D., Archivio dell’Opera della Cattedrale, b. 150 (49), passim.
[44] Cfr. M. ANGELLA, A scuola a Pontremoli tra il XIV e il XIX secolo, ne “Il Corriere Apuano” del 20 settembre 1997, n. 36, p.3, nota 10.
A seguito dell’incendio (1743) in diversi lavorarono alla ricostruzione delle pubbliche scuole. Tra gli altri, come attestano i documenti rinvenuti recentemente, da segnalare M° Francesco Stampanoni (o Stampadoni), Michele Filippaccio ed Antonio Guidi. Cfr. S.A.S.P., Sindaci, 3, Relazione del Sig. Ragioniere Arrighi sulle amministrazioni del Camarlingo Maurizio Reghini.
[45] Cfr. Appendice: allegato n. 1
[46] Cfr. S.A.S.P., Istanze (1777-1779), 1779, n. 34
[47] Cfr. S.A.S.P., Lettere e atti diversi, n. 557. Si tratta di una lettera firmata dal Gonfaloniere Aurelio Maracchi e datata 13 agosto 1780. In essa si legge: “Col stimatissimo foglio di V.S. Ill.ma ieri mattina ricevei il piego contenente i Disegni e la Relazione fatta da questo Sig. Ingegnere Zocchi per questo Palazzo Pretorio. Per parte del Magistrato nostro sono stati dati gli ordini opportuni per la continuazione della fabbrica secondo il nuovo Disegno e crederei che dentro la prossima settimana si dovesse metter mano al detto lavoro, mentre stante la suddetta Relazione è necessario prima convenire col Portugalli sopra alcuni capi di differenze, tanto più che egli deve soccombere a certe spese riferite dal detto Sig. Ingegnere.”
[48] Cfr. S.A.S.P., Istanze (1787-1790), n. 43. Cfr. Appendice: allegato n. 4 e fotografie allegate.
[49] Cfr. M. BERTOCCHI, Storia di famiglie, storia di comunità e “mito” delle origini: la famiglia Dosi di Pontremoli, in ASPP, s. IV, vol. XLI (1989), foto allegata.
[50] Cfr. S.A.S.P., Istanze (1777-1779), 1777, n. 3. Cfr. Appendice: allegato n. 2.
[51] Cfr. S.A.S.P., Filze di Negozi (1736-1737), diecina del mese di gennaio 1736. Si legge in particolare: “A M° Andrea Rusca capo maestro muratore lire dodici per essere stato con altro compagno perito nell’accesso della Cortina della Torre di Piazza … ed aver fatto la Relazione per iscritto dello stato di detta Cortina.”
[52] Cfr. S.A.S.P., Istanze (1783-1786), 1784, n. 25. Allegata al documento in questione si conserva una piantina del Campo Santo; presumibilmente si tratta di quella originaria, che ancora non prevedeva la realizzazione delle cappelle gentilizie.
[53] Cfr. A. CORRADINI, op. cit., pp. 82-84.
Quando il Granduca Pietro Leopoldo venne in visita a Pontremoli ebbe a vedere anche il neonato Cimitero. In una cronaca dell’epoca si legge: “proseguì a visitare nel Piano di Verdeno in distanza di mezzo miglio (cancellato: mezzo miglio la costruzione del Campo Santo) il Campo Santo che li sembrò ben fatto e molto esteso.” Cfr. A. ZANNI, La visita del Granduca Pietro Leopoldo a Pontremoli in una cronaca inedita, in “Il Corriere Apuano” del 6 aprile 1996, n. 14, p. 3. L’autore rivela che il manoscritto in questione fu segnalato da Caterina Rapetti.
[54] Cfr. S.A.S.P., Istanze 1783-1786, n.160. In particolare il Cremona, scrivendo al Gonfaloniere ed ai priori della città, giustificava il lavoro che aveva compiuto: “il deto Cremo(no)na essendo stato Ristato dal Confesore a denotare gli Ill.mi Signori Loro il tradimento usato sule Mure del Campo Santo Dal Cotimante e il Predeto Cremona dice che le dete mure sono nel suo interno tute in seco onde con questa Pretente di essere asoluto Della cosienza e lasi il pensiero all’Ill.mo Magistrato il Debitarne una visita in molta Parte in Deto Lavoro altrimenti se ne darano Pronti Memoriali a sua Altezza Reale.”
[55] Cfr. A.S.P., Corporazioni Religiose Soppresse, f. 1855, c. 107 r:
“16 d° [marzo 1791] datto a Pietro Portogalli per la sua perizia fatta nella Fabrica nel ocasione de Terremoti, come da sua ricevuta in filo n. 206, dico £. 81: 6 : 8.”
[56] Cfr. A.S.P., Corporazioni Religiose Soppresse, Convento della SS. Annunziata dell’Ordine di S. Agostino in Pontremoli, filze 1837 e 1838. Le informazioni “pisane” riguardanti l’opera prestata dai Portugalli alla fabbrica della SS. Annunziata sono state fornite da Anna Pini, che si ringrazia per la disponibilità mostrata.
[57] Cfr. S.A.S.P., Protocollo per gli affari di Polizia [dal 1785 in poi], c. 148. L’autore del rapporto di polizia scrive: “La Serventi è una ragazza diffamata che nell’anno 1795 partorì e che essendo veramente scandalosa e libertina era stata da me proposta di racchiudersi nel Conservatorio delle Convertite di Pisa”
Va precisato che Martino si era sposato nel 1772 con Margherita Fugazza (morta nel 1798). Le informazioni tratte dalla banca-dati di Mauro Bertocchi testimoniano che, successivamente, dalla relazione tra Caterina Serventi e Martino nasceranno almeno Orsola, Ursula e Maria Caterina.
[58] A.C.V., Valdantena VI, “Libro Cassa, Chiesa e Confraternita (1627-1797), c. 44 (notizia segnalata da Anna Pini). Si ringrazia sentitamente Mons. Gino Farfarana per la disponibilità mostrata.
[59] Cfr. A.C.V., Valdantena VI, cit., c. 98, “spesa per gli anni 1797 e 1798”:
“… dato a Maestro Giuseppe Clerici per il lavoro in frontespicio avanti al coro ò sia … avanti l’Altare Maggiore lire 60” “ e …… per la balaustra in legno al Battistero 5”
Il manoscritto è stato rinvenuto da Luciano Bertocchi
[60] Cfr. A.C.V., Valdantena VI, cit, c. 100: relativamente alle spese sostenute dai “ Massari Lavini e Piagneri per gli anni 1800, 1801 e 1802” si legge: “Al Sig. Pietro Portugalli per il dissegno del campanile à conto 46 : 13 : 8”. Questo manoscritto è stato segnalato da Luciano Bertocchi.
[61] Cfr. E. BORROTTI, Parrocchia di Valdantena n. 12, novembre 1973, “Il Campanile”, in A.C.V.